黄蓉要借助梅超风,不曾想连累到郭靖,武功不好,还真的不行。
在那个环境中,是寸步难行。
不错,射人先射马,就隐含着寸步难行。
原文是——
梅超风大惊,心想:“这小子武艺低微,不能自保,只要被他们伤了,我行动不得,立时会被他们送终。”
一声低啸,一抓往沙通天脚上抓去,她身子一俯,欧阳公子乘势直上,一掌打中她的背心。梅超风“哼”了一声,右手一抖,只见白光闪动,一条毒龙似的长鞭挥舞开来,登时将四人逼了开去。
(新版第一册到此完)1999/1/13PS6;
(共214424字)
校勘后记:
1.页25至26原旧本缺漏,由新本代;而新本此段情节有所删节。(旧本缺四页)
2.页204杨康与郭靖在张家口第一次相遇。新本删除,改在比武招亲上见面。
3.页268旧本郭靖吸吮蛇血有增添功力,新本则删除此项增添功力之叙述。
4.页290起,梅超要扼杀郭靖之时,笔锋一转,而写梅超风对桃花岛旧事的回忆,但却非平铺直叙,而是运用电影手法,复现当年的特写镜头,然后再接入现实之景,(“碧血剑”中从袁承志之斗温家五老,重现他们当年暗算金蛇郎君的镜头,也是同样手法.),近乎银幕上“淡入”“淡出”的运用.在小说上运用电影的手法,这可是金庸独有的特点.(页116,梁羽生的武侠文学,新派武侠小说两大家,佟硕之,台北风云时代出版公司出版,1988/7出版)
5.叶洪生评述:其实金庸于一九五七年所著《射雕英雄传》,历经一九七三年的增删改写(台版《大漠英雄传》),已非原著面目。据金庸在新版“后记”中的说法;“修订时曾作了不少改动;删去了一些与故事或人物并无必要的情节,如小红鸟、蛙蛤大战、铁掌帮行凶等等。除去了秦南琴这个人物,将她与穆念慈合而为一。也加上一些新的情节,如开场时张十五说书、曲灵风盗画、黄蓉迫人抬轿与长岭遇雨、黄裳撰作《九阴真经》的经过等等。我国传统小说发源于说书,以说书作为引子,以示不忘本源之意。”金庸说得很含蓄,实则语藏玄机全在“等等”中。例如:一、金庸是用一九七三年的见识眼光来修改十六年前的“旧作”,而且是逐字逐句的推敲,大段大段的增删;迥异于一般修饰、整理,殆可视为脱胎换骨,重新改造-慬仅保留原著故事主要人物、情节而已。因此,凡原著中所沿用的传统章回小说套语如“且说”、“暂且不表”等,一律删去;以适应今人阅读习惯,趋近现代小说外在形式要求。
二、所谓“我国传统小说发源于说书”,却单以说书作为《射雕》引子,正有借此书“开宗立派”-建立既传统又改良的流派风格之意。盖金庸当年全仗《射雕》(第三部作品)始成不世之名,进而有“武林盟主”之誉,故曰“不忘本源”。其不欲以“新派”自居,良有以也。三、所谓“等等”,还包括改写各种武功招式名称、各种属性、量词以及运用补笔描写人物心理活动在内。但其弄巧成拙之处,亦不一而足。(详后)……页335-336,由《射雕》到《大漠》之改写,“偷天换日”的是与非-比较金庸新、旧版《射雕英雄传》,叶洪生论剑—武侠小说谈艺录,台北联经出版社出版,83年11月初版
看熟了《射雕英雄传》的朋友,看到校勘后记会有会心一笑的神情。
有些已经看出来了,有些补充却也不错。
总的来说,还是以舞台表演的形式为主,这种形式戏剧化冲突更为明显。
影视镜头则是进行了切割和生活场景的缀充,就显得栩栩如生。
两者对比,不难发现主线以及具象。好,明天继续!
2021年5月28日
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